Виконавець: Buggles
Альбом: The Age Of Plastic
Рік: 1980
Жанр: Rock, Pop Synth-Pop, New Wave
Формат: Mp3, 320 kb/s, 44100 Hz, Stereo
Кількість композицій: 8
Загальний час: 36:32
Розмір: 83.64 Мб
Розмір архіву: 82.39 Мб
Список композицій:1. Living in the Plastic Age
2. Video Killed the Radio Star
3. Kid Dynamo
4. I Love You (Miss Robot)
5. Clean, Clean
6. Elstree
7. Astroboy (and the Proles on Parade)
8. Johnny on the Monorail
Біографія:Історія англійської дуету BUGGLES - один з унікальних випадків в рок-музиці. В якості відповіді на питання "Кліп якої групи був першим показаний по "MTV" гарные хлопці Тревор Хорн (Trevor Horn) і Джефф Даунс (Geoffrey Downes) застовпили собі місце в музичній історії, а крім того, прославилися ще один раз після того, як від легкої танцювальної попси перейшли до досить серйозного арт року, увійшовши до складу легендарної команди YES (критики писали, що поп-музика, нарешті, дала позитивний ефект, відрядивши своїх колишніх глашатаїв у "вищу лігу" року). У третій раз вони знайшли визнання вже порізно, після розпаду дуету у 1982, коли Тревор почав кар'єру поп-продюсера, що принесла йому світову славу і визнання, а Джефф з'явився творцем гремевшей якесь час у 80-е арт-фатальний команди ASIA. Мультиінструменталіст (гітара, бас гітара) і вокаліст Тревор Хорн зустрівся зі своїм колегою Джеффрі Даунсом (клавішні, синтезатор, орган) в 1977-м. Тоді вони обидва працювали сесійними музикантами, а ближче познайомилися, акомпануючи "диско"-співачці Тіні Чарльз - їх загальної подрузі. На початку 1979 Хорн і Даунс вирішили працювати удвох і організували власний дует у новомодному стилі електропоп. Тревор мав невдалий досвід продюсування записів груп", учасники яких були звичайними ідіотами, однак вибирали собі всілякі "розумні" назви - UNHEARD, UNWANTED і тому подібне". Через це для свого новоутворення вони з Даунсом вирішили вибрати "настільки огидне назва, наскільки тільки придумается". Всієї фантазії цих мужиків вистачило, тим не менше, лише на безглузде лого BUGGLES (мабуть, від слова "bugle" - горн або мисливський ріг; до речі, прізвище Тревора англійською теж означає "сурма" або взагалі духовий інструмент. Ось воно як буває).
Музиканти здобули собі контракт з рекорд-фірмою "Island Records і приступили. Їх дебютний сингл, симпатичний "Video Killed the Radio Star", написаний разом з Вуллі, відрізнявся своїм дотепністю і технікою вичинки. Цікаво, що на ударних у цій пісні грав учасник ULTRAVOX Уоррен Канн, він з'явився в аккомпанирующем складі дуету на телешоу "Тор of the Pops" (забавно, але ULTRAVOX були безцеремонно вигнані з "Island" тільки на початку 1979-го).
У жовтні 1979 сингл тиждень очолював британські списки, увійшов в "Тор-10" по всій Європі, в Австралії також виявився чарт-топпером, причому був останнім №1 сімдесятих, так і першим №1 вісімдесятих (кому ще вдалося так передбачити звучання нового десятиліття). Сингл прорвався навіть в хіт-паради США - на 40-е місце.
Фактично, це був один з перших світових електропоп-хітів в історії музики, ну а для фірми "Island" став першим британським хітом №1. Цікаво, що CAMERA CLUB Брюса Вуллі записав свою версію цього хіта на альбомі "English Garden", що з'явився в кінці 1979-го, і, видана синглом, саме вона потрапила в чарти Канади (№16).
Коли 1 серпня 1981 "MTV" вперше вийшла в ефір, відеоролик під цей сингл був першим, коли-або показаним на цьому кабельному каналі. Музиканти написали річ з ідеєю про те, що музичні відео незабаром набудуть в шоу-бізнесі агромадное вплив, і нині, через майже чверть століття після випуску цієї пісні, ми бачимо, що вони, у загальному-те, мали рацію. У січні 1980 був виданий другий сингл дуету, футуристичний "Living in the Plastic Age" ("Життя в пластичну еру, який піднявся на 16-е місце британського хіт-параду і попередив практично однойменний диск "The Age of Plastic". ") На сьогоднішній момент це альбом вже став класикою електронної поп музики - в ньому всього вісім пісень (за сьогоднішніми мірками він не зміг би навіть претендувати на статус альбому), але знайти невиразну, не кажучи вже про відверто невдалою, дивно. Виконані в легкій, танцювальному дусі з рясним застосуванням синтезаторного і електронного взагалі звучання, вони переносять слухача в якийсь мир майбутнього, еру високих технологій. Проте настрій платівки відрізняється від апокаліптичних бачень Гарі Ньюмана або Джона Фокса - технологія постає тут нововведенням як обнадійливим, так і страшним, але констатується це все без такого мороку, як у названих персонажів.
"Video Killed the Radio Star", на щастя, не затьмарює собою матеріал альбому, більш того, багато пісень, як мінімум, рівні їй - "Living in the Plastic Age", "Elstree", "Johnny on the Monorail" демонструють дует у чудовій формі: чудові мелодії, першокласна продюсерська робота, вміле застосування синтезаторного звучання і різних ефектів. Та й інші не гірше. Окремо слід сказати про рівень запису - власне, саме цим альбомом Тревор встановив для себе найвищі стандарти не тільки в роботі над матеріалом, але і в якості запису його. І всі наступні платівки, які продюсував Хорн, звучали дуже "чисто" і яскраво.
"The Age of Plastic" дійшов до 10-й рядки в Англії і був 75-м в списках Америки, а в квітні 1980 Даунс і Хорн насолоджувалися ще одним британським хітом з пісенькою "Clean Clean" (вона була написана з Вуллі, і той включив власну версію її на "English Garden. ") Втім, успіх синглу був чисто номінальним, оскільки 38-е місце в хіт-параді виявилося для нього найвищим. Забігаючи вперед, у жовтні 1980 BUGGLES видали четвертий хіт "The Age of Plastic", ностальгічно душевний "Elstree", присвячений відомої британської кіностудії, проте він мав зовсім помірним успіхом і не потрапив навіть у "Тор-40", зупинившись лиш на 55-й рядку.
Втім, незважаючи на весь свій успіх, Тревор і Джефф виявилися людьми вельми нетиповими - написання матеріалу і копітка студійна робота виявилися для них миліше гастролей і інших "раскруточных" заходів. Єдиною рекламою їх продукції були відеокліпи та виступи на "Top of the Pops". Дует так і залишився чисто студійним проектом. А влітку 1980-го сталася подія, передбачити яке не міг, мабуть, ніхто: наші электропопперы виявилися лідерами одного із самих серйозних колективів "прогресивного" арт року, групи YES. Вокаліст Хорн і клавішник Даунс замінили в заслужених рядах команди легендарних Яна Андерсона і Ріка Уэйкмана. Фанати обох ансамблів були позитивно здивовані і десь навіть спантеличені цієї, прямо скажемо, несподіваною "рокировочкой"; більше того, лідер YES Кріс Скуайр пізніше сам зізнавався, що спочатку поставився до пропозиції з боку менеджменту BUGGLES несерйозно, однак на репетиціях був вражений талантом нових учасників своєї групи.
Цей крок Хорна і Даунс показав всім, що музичні прихильності двох екс-"шлягерников" мають зовсім інші коріння: сам Тревор в інтерв'ю говорив про свою давню любов до творчості легенд арт року, про те, що, будучи підлітком, намагався потрапити на кожен концерт YES і що зайняти місце вокаліста групи для нього велика честь. Безсумнівно, втім, що свою роль у такому вирішенні кризи, що спіткав YES, зіграла і практична сторона питання - обидва колективи управлялися одним і тим же менеджером.
Саме новачки з BUGGLES стали авторами практично всього матеріалу для YES'совського альбому 1980-го "Drama". До речі, за записуючих сесій молодят Хорн був змушений відмовитися від традиційного весільної подорожі (пізніше він жартував: "Свою першу шлюбну ніч я провів у студії!. Однак не можна сказати, що подібні страждання були невиправдані - програма нового альбому YES вийшла на славу. Хорн і Даунс змогли внести до звучання своєї нової команди багато нових ідей і мелодій, які вже давно стали для неї дефіцитом. ") Хорн заспівав навряд чи гірше Андерсона, звучання стало більше "фатальним" і стало важче, а швидкісні клавішні пасажі Даунс, чию майстерність і кваліфікованість вже відзначили критики після прослуховування лонгплеїв BUGGLES, остаточно довели, що в його особі YES обзавелися одним з найбільш віртуозних і глибокодумних своїх музикантів. "Драма" вдалася (№2 в Британії, №18 у США) і стало ясно, що інтерес до минулого творчості Хорна і Даунс був виправданий.
Послідували гастролі, проте реакція старих фанатів YES на нового вокаліста була різко негативною. Негативно налаштовані критики відгукуються в такому дусі, що "Тревор кожним вокальним пасажем змушує мріяти про повернення Яна Андерсона: зміна тональності у нього зустрічається надзвичайно рідко, ну а з виконанням старого реперутара групи на концертах він не справляється зовсім".
Незважаючи на коммеческий успіх альбому, навесні 1981 YES все ж розпалися. До цього часу між Тревором і Джефом ніби пробігла "чорна кішка": вони вже не розмовляли один з одним, зате дуже старанно спілкувалися їх адвокати. Однак після демонстрації кліпу на "Video Killed the Radio Star" інтерес до вже распавшемуся дуету BUGGLES зріс настільки, що чуваки вирішили упокорити гордині і реанімувати ідею дуету - тим більше, що перед своїм вступом у YES вони залишали для себе можливість працювати під старим лого.
Вони засіли в належній Хорну рекорд-студії "Sarm", де записали свій другий і останній альбом "Adventures in Modern Recording". У записах брали участь майбутні ART OF NOISE Енн Дадлі і Гарі Лэнган, а також студійні музиканти Саймон Дарлоу і Джон Сінклер (на сестрі останнього, Джилліан, Хорн у 1980-му одружився), які виступили і як співавтори Хорна. Взагалі, альбом може вважатися швидше сольним проектом Тревора, ніж BUGGLES, так як Даунс взяв участь у створенні лише трьох композицій з дев'яти.
Потрібно сказати, що альбом не виправдав очікувань критики і публіки - а у світлі серйозного комерційного та творчого успіху "Ери пластику" ці очікування були дуже серйозні. Звучання втратило легкість, стало складніше і "электроннее". Виразно в деяких піснях проступали арт-фатальні впливу, що навряд чи дивно, з огляду на недавні пригоди Тревора і Джефа в рядах YES. Більш того, пісня "I Am a Camera" взагалі з'явилася версія пісні "Into the Lens", що з'явилася на "Драмі", правда, версією більш меланхоличной і менш "фатальний". Настрій більшості пісень альбому було таким же меланхолійним - вибивалися лише обрані на роль синглів титульна річ і "On TV". Матеріал "Пригод" став одним з провісників ери семплювання в музиці, недарма Хорн пізніше прославився своїми комп'ютерними експериментами з Frankie Goes To Hollywood і ART OF NOISE. Відповідно, і звучання "Adventures більше нагадує саунд проектів Тревора середини 80-х, ніж "традиційних" BUGGLES.
"Аdventures in Modern Recording" передбачувано не мав успіху, подібного успіху "The Age of Plastic". Старі фанати BUGGLES розкритикували його за те, що матеріал був більше схожий на йессовский "Drama", крім того, практично не знайшлося звичних для дуету потужних поп-мелодій і взагалі, знайти хітову річ у матеріалі лонгплеїв було більш ніж складно (вищезгадані сингли були самими "хітовими", але до чартового двору не припали - хоча в країнах Бенілюксу помітним хітом став виданий локально сингл "Lenny. ") "Пригоди" не змогли запалити уяву публіки - в Англії альбом був на скромному 46-м місці, а США зустріли платівку зовсім холодно, не пустивши далі 161-й позиції.
Після випуску "Пригод" BUGGLES розпалися вже остаточно. Тревор Хорн почав дивно успішну кар'єру в якості продюсера звукозапису, працюючи над синглами і альбомами таких діячів, як ABC, SPANDAU BALLET, Frankie Goes To Hollywood, ART OF NOISE, PET SHOP BOYS, SIMPLE MINDS, Марк Алмонд, ті ж YES і безліч інших, а також створив знамениту компанію звукозапису "ZTT Records". Джефф Даунс зібрав новий проект - поп-арт-рок "супергрупу" ASIA, з якої виступає до цього часу. А повернення BUGGLES в музичний світ вже давно нікому не приходить в голову розглядати серед можливих подій, навіть чисто теоретично - причому вже досить таки давно.
Завантажити альбом "Buggles - The Age Of Plastic (1980)":
